青年游戲設(shè)計(jì)師吳夷希：在“虛擬航行”中探尋真實(shí)與藝術(shù)的平衡

中新網(wǎng)上海2月22日電 題：青年游戲設(shè)計(jì)師吳夷希：在“虛擬航行”中探尋真實(shí)與藝術(shù)的平衡

中新網(wǎng)記者 王笈

美國(guó)藝術(shù)家林頓·約翰遜(Rindon Johnson)想要橫穿太平洋，但他不知道該如何航行。為了實(shí)現(xiàn)約翰遜的夢(mèng)想，青年獨(dú)立游戲與XR藝術(shù)設(shè)計(jì)開發(fā)者吳夷希(Luna Yi Xi Wu)所在的工作室依托虛擬引擎，復(fù)刻了一片“有生命的海洋”。

《最佳合成答案1號(hào)：橫渡》。　中新網(wǎng)記者 王笈 攝

走進(jìn)上海外灘美術(shù)館正舉辦的“最佳合成答案”虛擬互動(dòng)藝術(shù)展，巨大屏幕上的一場(chǎng)“虛擬航行”吸引了觀眾駐足——“約翰遜”的雙臂一次次切開太平洋海面，從夏威夷到大洋洲環(huán)礁群，最終將在今年春天抵達(dá)黃浦江的入海口。觀眾還可通過(guò)展廳內(nèi)的控制器自由調(diào)整攝像機(jī)的視角，甚至改變“約翰遜”的劃水節(jié)奏與方向。

不同于自然形成的現(xiàn)實(shí)海洋，“最佳合成答案”的虛擬海洋是由一行行代碼、一條條數(shù)據(jù)構(gòu)成的，但每一個(gè)浪花都與現(xiàn)實(shí)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。吳夷希在接受中新網(wǎng)記者線上采訪時(shí)透露，開發(fā)團(tuán)隊(duì)實(shí)時(shí)調(diào)取相關(guān)地點(diǎn)的天氣、洋流和氣候數(shù)據(jù)，一邊力求還原真實(shí)場(chǎng)景，一邊做一定的藝術(shù)化處理。“約翰遜善于在作品里擁抱虛擬現(xiàn)實(shí)中的不完美，與他合作時(shí)，我們也在不斷探索真實(shí)與藝術(shù)之間的平衡。”

吳夷希畢業(yè)于紐約大學(xué)帝勢(shì)藝術(shù)學(xué)院游戲設(shè)計(jì)專業(yè)，雙修計(jì)算機(jī)科學(xué)專業(yè)，參與過(guò)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)、翠貝卡電影節(jié)(Tribeca Film Festival)的展出項(xiàng)目。成長(zhǎng)于多元文化背景的她，對(duì)約翰遜跨越太平洋的夢(mèng)想產(chǎn)生了共鳴，“我立刻意識(shí)到這是一個(gè)探討語(yǔ)言、海洋與多民族關(guān)系的絕佳機(jī)會(huì)，太平洋不僅僅是一個(gè)地理概念，更有著文化、歷史和情感上的意義。”

在“最佳合成答案”中，開發(fā)團(tuán)隊(duì)除了通過(guò)虛擬技術(shù)復(fù)刻了太平洋的浩瀚與變幻，還通過(guò)語(yǔ)言系統(tǒng)和互動(dòng)機(jī)制，讓觀眾感受到現(xiàn)實(shí)的情感與思考。在吳夷希看來(lái)，技術(shù)的進(jìn)步為藝術(shù)家們提供了前所未有的創(chuàng)作自由，可以打破物理空間的限制，讓觀眾也能參與其中。“越來(lái)越多藝術(shù)家試圖通過(guò)作品揭示虛擬與現(xiàn)實(shí)交織背后的深層意義，將虛擬世界作為自己表達(dá)情感、反思過(guò)去的場(chǎng)域。”

而隨著虛擬交互技術(shù)在藝術(shù)作品、展覽項(xiàng)目中的運(yùn)用漸成流行，新的挑戰(zhàn)也擺在了相關(guān)從業(yè)者面前。吳夷希指出，當(dāng)更多人嘗試虛擬交互技術(shù)，許多作品可能會(huì)停留于表面的“炫技”，缺乏深度思考和獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)。“我們需要在技術(shù)與藝術(shù)之間找到平衡，讓技術(shù)成為表達(dá)思想的工具，賦予藝術(shù)作品更強(qiáng)的生命力。”(完)