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挪威作家兼導(dǎo)演豪格魯?shù)碌碾娪啊秹簟肥墙衲晟虾H電影節(jié)宣布加場的五部超級熱門影片之一。
今年上海國際電影節(jié)剛剛宣布加場的五部超級熱門影片里,挪威作家兼導(dǎo)演豪格魯?shù)碌摹秹簟肥瞧渲兄弧S捌ツ?月在挪威首映,今年2月入圍柏林國際電影節(jié)主競賽單元,獲金熊獎,四個月后,它在中文社交網(wǎng)絡(luò)上成為一部被熱議的現(xiàn)象級作品。一個作家拍了一部絮絮叨叨的小眾電影,激發(fā)了從奧斯陸到上海的年輕觀眾熱情——輕盈的、青春的、充滿文學(xué)氣息的電影,仍然能走進新一代觀眾的內(nèi)心。
《夢》在柏林影展的放映結(jié)束后,一位英國影評人開玩笑地總結(jié):“如果這部電影被好萊塢翻拍,要么拍成臺詞尖刻的諷刺喜劇,要么是異常嚴(yán)肅的母女代際溝通倫理正劇。唯有精神狀態(tài)不同一般的北歐知識分子,能夠滿不在乎地打破商業(yè)電影認(rèn)真遵守的編劇規(guī)矩,滿不在乎地在電影里使用大量旁白,最終,拍出一部舒展、調(diào)皮、機靈活潑,且讓人感到愉悅的電影文學(xué)小品。”
通常,電影導(dǎo)演要謹(jǐn)慎使用旁白,尤其主觀視角的旁白,被認(rèn)為是屬于小說的專利,如果過多出現(xiàn)在電影中,讓人質(zhì)疑視聽本身的表達匱乏以至于依賴旁白。但《夢》不是這樣。不斷出現(xiàn)在《夢》中的旁白,不是對影像的解釋或補充,它是隱藏在電影里的另一個重要角色,既是主角姑娘創(chuàng)作的文學(xué)作品,也是她從事文學(xué)創(chuàng)作這件事的行為痕跡。文學(xué),無論是留在紙面上的作品,還是整個創(chuàng)作實踐的過程,是串聯(lián)著《夢》的重要線索。
在各種意義上,作家豪格魯?shù)陆o電影創(chuàng)作帶來新的游戲規(guī)則,他的“性夢愛三部曲”尤其是最后的《夢》,拍的是一種很新鮮的電影。
論直觀的情節(jié),盡管《夢》的作者和導(dǎo)演是男性,但他想象在女性的情感世界和親密關(guān)系里,男人毫無參與權(quán)。喬安娜和母親一起生活,沒有父親的痕跡。她倆和外婆保持著親密的往來,外公是不存在的。外婆是獨身的女詩人,和她保持聯(lián)絡(luò)的是有點歲數(shù)的女編輯。喬安娜對法語老師產(chǎn)生了特殊感情,師生之間一度分享了親密的情誼,而老師并不明白學(xué)生對她有別樣的激情……
影片的第一個畫面是似真似幻的場景,濃霧罩住秋日的森林公園,沿著地勢向上的樓梯步道消逝在霧里。這個畫面將在電影后續(xù)重復(fù)出現(xiàn),看完全片再回想,它如同催眠師手里在特定時機響起的詭異鈴鐺聲。
17歲喬安娜的旁白第二次響起時,畫面穿梭回一年以前她在學(xué)校里初遇法語老師的課堂,敏感的觀眾也許在這個時刻就能意識到,我們看到的不是現(xiàn)實進展的故事,而是小姑娘寫下來的文本“再現(xiàn)”。劇情很快揭示,暗戀老師的女孩把自己無法安放的激情轉(zhuǎn)向?qū)懽鳎谖淖掷铮胂罅烁竽懸哺鼪]有禁忌的另一種現(xiàn)實。
喬安娜寫作的初衷不是為了發(fā)表,這是寫給自己的文字,她用“創(chuàng)作”讓自己進入真實的另一種可能。然后,她把作品打印出來,分享給外婆。外婆首先被文學(xué)的表述所打動,但又不確定小姑娘的“自傳體”有多少是真實的,而“真相與否”牽涉師生戀的“紅線”,所以她堅持要讓喬安娜的母親閱讀這部作品。果然,母親的第一反應(yīng)是擔(dān)憂孩子是否遭到老師不妥當(dāng)?shù)膶Υ欢?dāng)她更投入地閱讀這部作品,她被“敘述者”的激情、勇氣,以及女性主動覺醒的主體感打動了。
到這個階段,影片打開了新一層的套娃。外婆盡管是“先戰(zhàn)斗起來”的北歐女性主義者,但她的詩歌創(chuàng)作是溫吞的,她一輩子沒有在寫作中獲得很高成就。母親看似很酷,但她也許是被“很酷的母親”強行塑造出來,就像她青春期明明想看娛樂的艷舞女郎電影,但外婆怒斥“這對不起我們這代人的抗?fàn)幒蛫^斗!”母親渴望普通的親密關(guān)系,又常常受挫而被情感的匱乏困擾。被理念“征用”了一輩子的外婆,以及感到情感干癟的母親,雙雙被喬安娜的文字震撼,她們被豐沛充盈的情感沖擊到。哪怕她們將逐漸發(fā)現(xiàn),現(xiàn)實的真相是不同于文本的另一個乏味又干癟的版本,激情和愛欲是17歲的喬安娜單方面的,她的老師讀到這部“私小說”的初稿,感到錯愕,甚至尷尬。這是老生常談的虛構(gòu)源于生活、高于生活?也許更進一層,擁有才華的孩子在虛構(gòu)中抵達她渴望的真實。
觀眾以為電影到此閉環(huán)嗎?導(dǎo)演是一個詭計多端的作者,他又打開一層套娃。鏡頭來到喬安娜在心理醫(yī)生的治療室。至此了然,整部電影是心理醫(yī)生診室里的“夢”,電影的虛構(gòu)時間和一場心理咨詢當(dāng)事人敘述的真實時間重疊了——這是用“元電影”的方式展開了關(guān)于“元寫作”的討論。
然而,《夢》的動人處并不在于它的智性或炫技,剝洋蔥一般的敘事套層,以及對創(chuàng)作與真實的思辨,這些“知識分子的趣味”存在于影片中,如北歐春日花草的氣息散于風(fēng)中,不落痕跡。當(dāng)觀眾離開影院,難忘的是那些被激情點亮的青春臉龐,輕盈的腳步和同樣輕盈的寫作,與奧斯陸四季流轉(zhuǎn)的城市風(fēng)光,帶來難得愉悅的觀影感受,這才是今天的電影最迫切需要的。文匯報記者 柳青
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